Аннотация доклада В. Рогатина

В. А. Рогатин (Рязань)

ВИДЫ АЛЛИТЕРАЦИИ В ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕКСТЕ

Вся поэзия англосаксонского периода была аллитеративной и нерифмованной. Последняя характеристика применима для абсолютного большинства текстов Шекспира, но остается проблемной степень, в которой аллитерация была для него осознанной особенностью поэтической формы. Классические примеры созвучий согласных немногочисленны (‘Full fathom five thy father lies’. – The Tempest) и зачастую приводятся необоснованно (с включением ассонансов и фонемных повторений с точки зрения современного нам произношения), без учета места в синтаксическом членении стихотворного текста. Поэтому представляется необходимым вычленение параметров соответствия аллитерации в драмах тому канону, который доминировал в древнеанглийской поэзии.

При этом следует учитывать опосредованный характер знакомства Шекспира с устаревшими стихотворными нормами, поскольку с 1535 г. реформы привели к прекращению гильдейских представлений. Тем не менее, баллады оставались популярной поэтической формой (строфы во многих пьесах Шекспира), а в них приверженность традиционным приемам сочеталась с драматическим сюжетом.

Взяв в качестве материала трагедию «Король Лир», мы анализируем истинные аллитерации в репликах, отдельно по четырем типам: проза, белый стих, куплеты и песенные строфы. Для самих аллитераций предлагается следующая классификация, основанная на лингвистических характеристиках словосочетаний: 1) лексико-синтаксические единства; 2) морфемные повторы; 3) ассоциациативные слияния; 4) внутренняя аллитерация с усилением за счет других фонетических приемов; 5) перекрестная аллитерация. (Разумеется, внутри каждой группы возможны и зачастую необходимы более мелкие деления.) Кроме этого, к таким маркированным сегментам драматического текста, как аллитерирующие фразы, применим и критерий функциональности, поскольку некоторые из них явно рассчитаны на мнемонический эффект, другие дополняют средства создания комизма или усиливают пафос реплики.